💕 시가 좋아진 당신에게; 두 시인이 알려주는 시 읽는 법

어렵게만 느껴지는 시의 친근함을 전하는 연덕 님과 우근 님, 두 시인을 소개합니다. 인터뷰를 읽고 나면 어느덧 아름답고 다정한 시 세계에 성큼 들어와 있을 거예요.

리드앤두 READ N DO

2025-07-18

28분 걸림

리드앤두가 자신만의 의미를 만들어가는 사람들의 이야기를 전해요. 각자의 자리에서 한 걸음씩 나아가는 사람, 이른바 '두어즈 DOERS' 시리즈예요. 이 이야기가 여러분의 여정에 작은 길잡이가 되었으면 합니다. 💌

연덕 님과 우근 님은 한 시인의 낭독회에서 처음 만났습니다. ‘시’라는 같은 관심사로 친밀해지며 친구로, 어느덧 등단을 거쳐 동료 시인이 되었지요. 그들은 자신의 직업을 시인이라 규정하지는 않습니다. 직업보다는 상태, 자아라는 말에 가깝다고 표현하지요.

그들이 쓰는 시와 그 시를 채운 언어들은 어떤 모습일까요? 연덕 님과 우근 님은 시의 소재를 일상에서 발견합니다. 일상의 소재에 시적 상상력을 더하는 식인데요. 익숙한 사물에 새로운 상상력을 더하면 시가 됩니다. 파란 바다에서 푸른 불을 떠올리고, 초록 나무가 아닌 검은 나무를 떠올립니다.

익숙한 사물의 문법에서 벗어나 새로운 상상력이 더해진 시 앞에서 우리는 자주 머뭇거리게 됩니다. 어색하기도 하고, 이해하기 위함도 있겠지요. 두 시인은 시가 모든 사람에게 필요하다고 말합니다. 모든 것이 빠르고 자극이 많은 세상 속에서 시는 사람들을 자주 멈춰 세우고, 괜찮다는 위로를 전하기 때문입니다. 어렵게만 느껴지는 시의 친근함을 전하는 연덕 님과 우근 님, 두 시인을 소개합니다. 인터뷰를 읽고 나면 어느덧 아름답고 다정한 시 세계에 성큼 들어와 있을 거예요.

PART 1. 시를 처음 만난 순간
PART 2. 우리를 멈추게 하는 언어
PART 3. 시와 친해지는 법
PART 4. 시는 모두에게 필요하다

Q. ‘시와 시인’이라는 공통분모로 두 분을 만나 뵙게 되었는데요. 두 분이 시를 처음 만났던 시간의 이야기가 궁금해요.

🟡 김연덕(이하 ‘연덕’): 21살 때부터 시를 열심히 쓰기 시작해서 올해로 10년이 됐어요. 그래서 올해는 개인적으로도 의미 있는 해처럼 느껴져요. 10년 동안 시를 쓰면서 정말 행복하고 좋았거든요. 앞으로 시를 쓸 시간이 더 많을 텐데 기대가 커요. 시 쓰고, 읽고 가르치는 일이 모두 좋아서요.

🟢 강우근(이하 ‘우근’): 시를 본격적으로 써야겠다고 마음먹은 건 23살이었어요. 소설 쓰다가 시를 쓰게 됐는데요. 사람들이 제가 쓰는 소설보다 시를 더 좋아하더라고요. (웃음) 제가 어렸을 때부터 수업에서 딴짓 하고, 낙서를 많이 하는 편이었는데, 그런 이탈하려는 힘이 제 시 쓰기와 이어진 것 같아요.

Q. 두 분 모두 등단한 시인이신데요. 어떤 계기로 등단하신 건가요?

🟡 연덕: 2018년도에 대산대학문학상이라는 상으로 등단했어요. 대학생들만 지원할 수 있는 상인데, 저는 대학교 2학년 말에 등단을 하게 됐어요. 당시 이수명 선생님의 시창작 수업을 듣고 있었고, 같은 번호로 전화가 여러 번 걸려와 “설마..!” 했었던 기억이 나요. 개인적으로 무척 감사하고, 또 저에게 따뜻한 기억을 많이 안겨주었던 상이에요.

🟢 우근: 저는 2021년도에 조선일보 신춘문예에 당선됐는데, 보통 신춘문예를 준비하면 한 곳이 아닌 여러 곳에 작품을 내거든요. 신기한 게 제가 생각하기에 가장 좋은 시라고 생각하는 작품은 다른 매체에 냈는데, 조선일보에 당선됐더라고요. 그래서 놀랐던 기억이 있어요.

🟡 연덕: 우근 시인이 등단 소식을 듣고 저한테 전화를 했는데, 제가 그때 밖에 있어서 전화를 못 받았어요. 핸드폰을 보니 문자가 와 있는 거예요. ‘연덕아 할 말이 있어. 힌트는 단순하지 않은 마음이야’. ‘단순하지 않은 마음’이 우근 시인의 등단작 제목인데, 알고 있는 시의 제목인데도 신춘문예 생각을 못 하고 무슨 일 생긴 걸까 걱정했거든요. 알고 보니 등단 소식이어서 제가 정말 기뻐했어요. 재밌는 에피소드죠.

강우근 시인(좌), 김연덕 시인(우)

Q. 두 분은 어떻게 만나셨는지도 들려주세요.

🟢 우근: 2017년도 3월에 안태운 시인 낭독회에서 처음 만났어요. 둘 다 등단 전이었고, 안태운 시인의 팬으로서 낭독회를 찾은 건데요. 잠시 쉬는 시간이 생겨 옆사람들과 이야기를 하게 되었는데 마침 시를 쓴다는 공통점이 있더라고요. 당시 저는 강릉에서 사회복무요원을 하고 있어서 강릉과 서울을 왔다 갔다 하는 상황이었는데, 연덕이가 서울 구경을 시켜준다고 해서 몇 번 만나며 점점 친해졌어요. 당시 연덕이가 제 시를 많이 봐줬어요. 그러면서 친구이자 동료로 더 친밀해진 것 같아요.

Q. 두 분의 일상도 궁금해요. 어떤 일상을 보내고 계신가요?

🟡 연덕: 저는 세 가지 일을 동시에 하고 있어요. 원고 쓰는 일을 제외하고, 일주일에 4번 정도는 안국역에 있는 베이커리 카페에서 일하고 있어요. 화, 목, 토 저녁에는 시 써보고 싶은 성인들을 대상으로 시 수업을 하고 있고요. 그리고 마지막으로는 문예창작과 입시 과외를 해요. 바쁘게 사니까 하루를 두 번 나눠서 사는 것 같아서 좋아요.

🟢 우근: 저는 주 3일 회사에서 에디터로 일하고 있어요. 원래 대학원을 다니고 있는데, 지금은 방학입니다. 요즘은 회사에 3일 나가고 퇴근 후엔 검도 학원에 다녀요. 제가 느끼기에 검도가 시와 비슷한 면이 많아요. 검도 자체가 무용한 일이잖아요. 이제 아무도 검을 쓰지 않는데, 검을 가지고 연습하는 거니까 공격을 위한 검술이 아니죠. 그런 무용함이 저에게 잘 맞는지, 검도하다 보면 머리가 맑아지는 기분이 들어요.

Q. 좋아하는 시가 많으시겠지만, 그중에서도 '나를 닮은 시'를 꼽자면요?

🟡 연덕: 1986년생인 사이하테 타히最果タヒ라는 일본 시인의 시를 꼽고 싶어요. 이 사람의 시가 저랑 비슷하다고 느끼고, 또 제가 쓰고 싶어 하는 어떤 세계와도 가깝다고 느껴요. 저는 착하고 정연한 시보다는 시에 어떤 폭력성이 담겨 있는 걸 좋아해요. 이때 폭력성은 잔인한 게 아니라, 굉장히 상냥하고 다정한 마음이지만, 그 안에 어떤 칼같은 것이 있는 그런 상태를 말해요.

🟢 우근: 저는 제 시를 가져왔어요. <우리의 바보 같은 마음들>(《너와 바꿔 부를 수 있는 것》, 창비, 2024)이라는 시가 있는데, 그 시를 좋아해요. 시에서 구슬 안에 어떤 것이 보이냐는 질문에 아이들은 '고래, 꽃, 지팡이, 동생'이라고 이야기하거든요. 그래서 그 이유를 물으면 동생이 많이 아프고, 엄마가 꽃을 좋아하고 고래가 사람을 좋아하는 바다 생물이고, 할머니와 할아버지에게 지팡이를 선물해 주고 싶다고 말해요. 그러고 나서 아이들은 구슬치기 하고서 다 헤어져요. 그리고 길을 가다 우연히 구슬 하나를 또 발견하죠. 거기서 동생, 꽃, 고래, 지팡이를 다시 떠올려요. 그것들이 어디로 갔을까 생각하면서 교차로를 걷고, 또 그것들을 떠올리는 시예요.

Q. ‘나를 닮은 시’를 통해 어떤 부분을 이야기하고 싶은 건지 조금 더 자세하게 듣고 싶어요.

🟡연덕: 사이하테 타히의 <차가운 경사>(《밤하늘은 언제나 가장 짙은 블루》, 마음산책, 2020) 라는 시에서 나의 얼굴은 추하고 아름다운 것에 위로 받는 일도 없다고 하는데, 근데 이 시의 마지막 구절이 ‘다만 바람이 내 몸을 훑듯이 스쳐가고 춥기는 해도 죽지는 않는 가을날 물드는 산을 나는 사랑하고 있다’예요. 결국 제가 마주하고 싶은 제대로 된 현실은 이런 사랑과 폭력, 따뜻함과 차가움, 그리고 비참함과 안락함이 동시에 구성되는 세계인 것 같아요. 그래서 사람들이 어떤 시구절을 읽고 깜짝 놀라거나 직설적인 표현이라고 느껴도 전 이런 부분이 이야기될 때 시원함을 느끼는 것 같아요.

🟢우근: <우리의 바보 같은 마음들>이라는 시는 어떻게 보면 단순한데, 제가 시를 쓰는 이유 중 하나가 이런 것들이 저에게 뭔가를 물어와서인 것 같아요. 어떤 사물을 마주했을 때 거기에 저뿐만 아니라, 저와 관계된 어떤 사람들과의 얽혀 있는 이야기들이 나와서 저는 그것들이 하는 이야기를 받아 적는 존재라고 생각해요. 그래서 이 시를 정말 좋아하고, 앞으로도 뭔가 대단한 이야기가 아니더라도 그런 작은 이야기들을 계속 쓰고 싶어요.

《밤하늘은 언제나 가장 짙은 블루》를 소개하는 연덕 시인

Q. 시는 다른 장르에 비해 생소하고 어렵게 느껴지잖아요. 두 분의 언어로 시를 정리해 주신다면, 조금 더 편안하게 시에 가닿을 수 있을 것 같아요.

🟡연덕: 두 문장으로 표현한다면, 시는 누군가를 정말 사랑하기로 마음먹었는데도 외면하고 싶은 무언가를 발견하는 것, 반대로 누군가를 이제 외면해야겠다고 마음먹었는데도 여전히 어떤 부분을 너무 사랑하고 있는 것. 이 상태가 저는 시에 가깝다고 생각해요.

🟢우근: 시는 멈추게 하는 언어라고 생각해요. 우리나라에서 대부분 고등학교 때부터 무엇이든 빠르게 읽어야 하잖아요. 빠르게 읽고 정답을 골라야 하는데, 시는 정답을 찾는 언어가 아니니까 시가 주는 해방감이 있어요. 그리고 행과 연으로 구분돼 있으니까 배열에 따라서 리듬감도 있고, 그림 같기도 하고요. 그래서 저는 시가 계속 무언가를 멈춰 세우는 언어 같아요.

Q. 시를 쓰고 싶어지는 마음이 드는 순간들도 궁금해요.

🟢 우근: 사물이 있으면 그 사물과 또 다른 어떤 배열이 있잖아요. 저는 시 안에서 현실의 배열과는 좀 다르게 그 사물의 삶을 해방했을 때의 경험들이 좋아요. 제가 최근에 쓴 시 중에 ‘작은 이불’이라고 있어요. 제가 문득 잠을 자다가 ‘작은 이불이 필요해’라고 말한 거예요. 그게 추워서인지, 아니면 내 몸을 가릴 어떤 도구가 필요했는지 모르겠어요. 그 후로 이불이 새롭게 보이기 시작했어요. 새와 작은 곤충, 그리고 크리스마스 다음 날 산타 할아버지에게도 이불이 필요할 것 같은 거예요. 결론적으로 사물이 시 안에서 내는 진동이 기존과 다를 때 어떤 떨림이 있어요.

🟡 연덕: 최근에 혼자 일본의 아오모리현 여행을 다녀왔는데, 엄청난 산악지대예요. 저는 초여름에 갔는데, 이 지역이 푸른 숲이 정말 빽빽하고, 지대도 높아서 겨울에 삿포로보다 눈이 많이 온대요. 산림 박물관에 갔는데, 전시실 이름이 ‘눈과 스키’였거든요. 들어가 보니까 아오모리 사람들이 스키를 탔던 초창기 사진부터 스키 스틱, 스키복이 다 전시돼 있었어요. 근데 그 스키 스틱 위로 여름 빛이 들어오는 거예요. 그 순간을 보는 게 정말 좋더라고요. 아까 우근 시인이 말한 것처럼, 사물이 조금 다른 배열 선상에 놓여 있을 때 그 순간 시를 쓰고 싶은 마음이 들어요.

Q. 두 분의 이야기를 들으니, 시는 일상의 사물을 다른 관점에서 본다는 점에서 해방감을 느끼게 해주는 것 같아요. 그런 관점에서 시가 두 분께 힘이 됐던 순간도 있을까요?

🟡 연덕: 제가 펴낸 시집들을 떠올려 봤어요. 첫 시집이자, 제 등단작인 《재와 사랑의 미래》는 제가 23살에 첫사랑이랑 헤어지고 나서 쓴 거예요. 두 번째는 《폭포 열기》라는 시집이고 폭포 연작들이 쭉 등장해요. 폭포가 과하게 쏟아져 내리는 물줄기 모양이 제가 생각하는 어떤 수치심의 형상이에요. 첫 시집은 사랑에 대해 골몰했다면, 두 번째 시집은 존재 자체, 신체에 대한 수치 같은 것들을 포함해서 수치심에 관한 이야기를 많이 적었어요. 이런 시를 쓰면서 많이 위로받았죠.

🟢 우근: 성인이 되고 다양한 연령층의 사람을 만나면서 제가 약간 세계랑 일치하지 않는다고 생각했어요. 바깥의 말은 정제된 말이라면, 시의 말은 되게 솔직하거든요. 그런 지점에서 위로를 받았고, 저도 그런 걸 시로 썼던 것 같아요. 그리고 시는 화자가 정말 다양해요. 수많은 사물들과도 내가 공동으로 뭔가를 이야기할 수 있다는 생각이 들면서 다양한 존재들이 가진 고통이라고 해야 할까요. 그런 걸 같이 쓰고 있다는 생각이 들어서 회복하는 힘을 느꼈어요.

Q. 사람들이 시를 어려워하는 이유가 무엇일까요?

🟡 연덕: 우근 시인이 바깥의 언어들은 정제돼 있는데, 시의 언어는 솔직해서 좋다고 했잖아요. 이 이야기가 힌트가 될 수 있을 것 같아요. 많은 사람들이 이를 반대로 생각하는 것 같아요. 나의 삶은 혼란스러워도 시의 언어는 정제돼 있어야 한다고 생각해서 고정관념이 생기죠. 시의 표현이 어떤 부분 뒤틀려 있기도 하고, 일상어처럼 바로 이해되지 않는다면 시가 품고 있는 현실이 그렇기 때문이라고 생각해요. 이 부분을 생각하면 시가 좀 친숙해지지 않을까 싶어요.

🟢 우근: 시를 이해하는 방식이 능동적이어서 그런 것 같아요. 영상 매체와 음악은 보고 들으면 이미지를 만들어 주잖아요. 근데 시는 계속 읽고 내면에 이미지화해야 하니까 어렵죠. 그리고 시는 언어의 아름다움을 이야기하기 위해서 기존에 썼던 방식을 계속 뒤바꾸는 언어 실험이에요. 보통은 파란 바다, 초록 나무 이런 언어 방식이라면 시에서는 붉은 바다, 검은 나무 이렇게 바꿔보기도 하는데, 기존의 질서에 익숙하게 배치돼 있던 언어들이 아니니까 낯설게 느껴질 수밖에 없을 것 같아요.

연덕 시인의 이야기를 듣고 있는 우근 시인

Q. 시를 어려워하는 사람들에게 더 친밀하게 느끼게 할 두 분만의 방법도 알려주세요.

🟡 연덕: 남들에게 말 못 할 어떤 감정이 들 때 시를 읽으면 좋을 것 같아요. 내가 이 세상과 호응되지 못한다고 느껴지거나, 외로울 때요. 그럴 때 시를 읽으면 그렇게 이해가 잘되는 언어가 없거든요. 시가 주는 위로는 조금 다른 차원인 것 같아요. 물론 힘들고 지칠 때 가족, 연인, 친구들에게 위로받을 수도 있겠지만 그것과는 전혀 다른 방식으로 나의 실존을 긍정해 주는 언어들이라고 생각해요. 그럴 때 시를 읽으면 시를 아주 좋아하게 되실 거라고 생각합니다. (웃음)

🟢 우근: 한 권의 시집을 여러 번 읽어보는 게 가장 가까워지는 방법인 것 같아요. 여러 시집을 보고, 잘 맞는 시집을 찾아서 여러 번 읽어보는 게 시와 제일 가까워지는 방식이라고 생각해요. 저도 계속 가방에 넣고 다닐 수 있는 시집이 뭔지 생각하고, 그것들을 계속 읽고 싶은 마음이 들거든요.

Q. 낯선 시를 읽고 이해하려고 시도할 때 삶에 어떤 변화가 찾아올까요?

🟢 우근: 시가 낯선 이유는 예기치 못하는 변화의 순간을 더 많이 이야기하기 때문이라고 생각해요. 그런데도 시를 읽게 되면 삶 자체가 변할 것 같아요. 제 시 중에서 ‘바다는 푸른 불이었다’라고 쓴 시가 있는데, 제가 강릉에 살았을 때 바다는 무서운 공간이었어요. 바다에서 실종되는 사람도 있고, 그 속에 있다 보면 바다에 있는지도 모르게 되는 경우도 많고요. 마치 푸른 불처럼 내가 여기 계속 있으면 타들어 가서 사라질 것만 같았죠. 시를 읽고 이런 이미지를 떠올리고 난 후에는 분명 어떤 세상이 달라진다고 생각해요.

Q. 두 분이 같이 출간하신 《우리 모두 처음엔 시를 몰랐습니다》 이야기를 해보고 싶어요. 어떤 책인지 소개해 주세요.

🟡 연덕: 제가 현실에서 만나는 사람들, 친하게 지내는 친구들은 시인이 아닌 경우가 더 많아요. 그 친구들이 입문하기 좋은 시집을 추천해달라고 묻는 경우가 많거든요. 그들은 가볍게 던진 건데, 제가 너무 깊게 고민하게 되는 거예요. 그런데 이제 이 책이 나왔으니 친구들한테 이 책을 읽어보라고 하면 될 것 같아요. 시를 처음 읽어보는 사람에게도 좋은 책이겠지만, 시를 좋아하는 분들이 주변에서 이런 질문을 받았을 때 추천해 줄 수 있는 책이에요.

《우리 모두 처음엔 시를 몰랐습니다》 표지

Q. 책에서 시 쓰기에 대해 묘사한 부분이 특히 아름답더라고요. ‘시 쓰기가 과거라는 주머니 속 사물의 먼지를 털어내고 새롭게 밝히는 일이라고 생각했다.’ 이 부분에 대한 생각을 조금 더 듣고 싶어요.

🟡 연덕: 시 쓰기를 넘어 시적인 생각을 하면서 사는 일이 즐거워요. 오늘 이곳에 오면서도 독특한 건물을 봤는데 건물 이름이 하모니카협회예요. 그곳에 있는 사람들은 누구일지, 여기서 무슨 일이 벌어질지 궁금하더라고요. 이런 생각을 하다 보면 세상을 더 잘 듣고 잘 보게 되는 것 같아요. 그럼 남들이 볼 때 좋지 않은 일이 닥쳤을지라도, 상황을 관조하거나 웃으면서 이해할 힘이 생기는 것 같아요.

🟢 우근: 저도 마찬가지로 지나간 것을 지나간 그대로 보지 않는 것, 무심코 지냈던 일상의 풍경과 경험들이 새로운 의미와 감각으로 다가오는 것을 많이 생각하는 것 같아요. 최근에 새로운 집으로 이사 갔는데 창문 밖으로 옥상들이 많이 보여요. 근데 옥상에 내놓은 물건들이 재밌더라고요. 박스, 화분 등 다양한 물건이 많은데, 누가 물을 줘서 자라는 건지 비를 맞고 자란 건지 제멋대로 자라나는 화분도 많고요. 이런 걸 보니까 옥상이 새롭고 개성 있어 보였어요. 단순히 건물의 옥상이 아니라 더 넓어진 의미로 다가왔어요.

Q. 시는 특히 어떤 사람들에게 필요할까요?

🟡 연덕: 일상에 지쳐 있고 무감해진 사람들에게 필요한 것 같아요. 일상이 너무 바쁘고 반복적이라 다른 생각을 할 틈이 없는 사람, 매너리즘에 빠진 것 같다고 느끼는 분들에게도 시가 돌파구가 될 수 있을 것 같아요. 표면적으로 나에게 흥미로운 사건이 생기지 않더라도 모든 순간에 시가 발현되고 있기 때문에 시가 그런 것들을 감지할 수 있도록 도와준다고 생각해요. 그리고 본인이 생각하는 모든 것에 확신이 넘치는 사람에게도 시가 필요할 것 같아요. 시는 확정된 게 아무것도 없고 모든 것이 결정되었다고 이야기하는 세계에 반발하는 장르이기 때문에 그런 분들에게도 시가 도움이 될 것 같아요.

🟢 우근: 결론적으로 시는 모든 사람에게 필요한 것 같아요.

우근 시인의 이야기를 듣고 있는 연덕 시인

Q. 우리가 살고 있는 세계는 도파민에 중독된 것 같아요. 저속노화, 디톡스가 유행하는 것도 그에 대한 방증 같고요. 이런 관점에서 ‘시’는 이 세계에서 어떤 의미일까요?

🟢 우근: 이문재 시인의 말씀이 생각나는데요. 그분이 말씀해 주신 것 중에 인상에 남은 게 유일하게 소비하지 않는 상태가 ‘시와 산책’이라고 하시더라고요. 그때 말고는 대부분의 사람이 무언가 많은 것들을 소비하잖아요. 그 말이 정말 와닿았어요.

🟡 연덕: 저도 다양한 형태의 도파민 콘텐츠들을 좋아하지만, 그런 도파민들은 사실 한번 보고 나면 금세 사그라들어서 다른 도파민을 필요로 하잖아요. 근데 시는 계속 새로운 것 같아요. 내가 오래전에 쓴 시, 오래전에 읽은 시라고 하더라도 다시 봤을 때 새롭게 느껴지는 부분들이 있어요. 그래서 시는 다른 느낌으로 지속되는 도파민이 아닐까 생각해요.

Q. 리드앤두 출간과 더불어 앞으로 어떤 작품으로 두 분을 만나 뵐 수 있을까요?

🟡 연덕: 《우리 모두 처음엔 시를 몰랐습니다》 다음으로 10월에 책이 나와요. 난다 출판사에서 《시의적절》이라는 시리즈를 출간하고 있는데, 월마다 시인을 배정해서 한 달에 한 번씩 책이 나오거든요. 저는 10월을 맡았어요. 그리고 또 전승민 평론가와 함께 죽음, 노년, 상시, 애도라는 주제에 맞춰 시선집 작업을 하고 있어요. 주제에 부합하는 모든 시인의 시를 싣지는 못했지만, 저희가 봤을 때 의미 있는 시들을 모았어요. 이 책도 아마 올해 안에 나올 것 같아요.

🟢 우근: 저는 결 출판사에서 꿈이라는 단어를 주제로 시인 5명이 참여하는 앤솔로지 에세이집을 준비하고 있어요. 제목은 《이것은 꿈인 동시에 생시》입니다. 그리고 두 번째 시집 원고를 작업하고 있어요.

두 시인을 만난 후, 저도 낯설었던 시 세계로 풍덩 빠져들었어요. 인터뷰가 끝난 주말에는 책장에서 시집을 찾아 카페에서 읽었거든요. 두 시인의 말처럼, 시는 자주 저를 멈춰 세우더라고요. 빠르게 읽고 다음 책장으로 넘기던 다른 독서의 경험과는 사뭇 달랐어요. 잘 이해하고 싶어서, 혹은 언어가 아름답다는 이유로 시구절을 여러 번 읽었습니다.

인터뷰를 읽고 나니, 여러분도 시를 읽고 싶으시다고요? 두 분의 가이드를 따라 시를 차분히 읽어보세요. 시를 읽으면서 자주 주저하게 된다 해도 괜찮아요. 시적 감수성이 자극되는 시간이랍니다. 시가 선사하는 새로운 도파민의 세계를 경험해 보세요.

READ N DO | DOING-KIT

두잉키트는 자기답게 성장하고자 하는 분들을 위한 실행 도구입니다.
새로운 도전을 하고 싶은데 어디서부터 시작해야 할지 막막한 순간,
두잉키트가 여러분의 나침반이 되어줄 거예요.

시에 좀 더 쉽게 접근할 수 있는 질문에
두 시인의 답변을 남겨봤어요.

이 대답들이,
여러분이 시와 가까워지는 데
도움을 줄 수 있기를 바랄게요.

시, 이렇게 읽어보세요 (다운로드)